Дневник Глумова (1923) Смотреть онлайн

«Дневник Глумова» стал ключевым моментом в карьере и жизни Сергея Эйзенштейна, поскольку обусловил его переход от театральной режиссуры к кинорежиссуре. Этот фильм создавался как часть театральной постановки 1-го рабочего театра Пролеткульта 1923 года «Мудрец», являвшейся постановкой комедии Александра Островского 1868 года «На всякого мудреца довольно простоты». Целью Пролеткульта в то время было создание новой, революционной эстетики, подходящей для пролетариата, и Эйзенштейн изменил комедию Островского согласно этим требованиям. Он перенёс действие в Париж, а героями сделал русских эмигрантов. Также Эйзенштейн изменил эстетику пьесы в целом, добавив в неё элементы циркового стиля и комедии дель арте.

«Дневник Глумова» является первым примером использования в кинематографе концепции «монтажа аттракционов» Эйзенштейна. По его мнению, подлинно зрелищный кинематограф должен поражать зрителя различными яркими и неожиданными моментами, чтобы передать какую-либо идею или аффект. Аттракцион — минимальная часть любого зрелища, «самостоятельный и первичный элемент конструкции спектакля — молекулярная (то есть составная) единица действенности театра»[1]. Аттракциону Эйзенштейн противопоставлял понятие трюка — замкнутого на самом себе зрелищного действия, в то время как аттракцион определяется своей способностью вызвать эмоциональный отклик у зрителя[2]. Именно работая над «Дневником Глумова», Эйзенштейн пришёл к пониманию цирка и мюзик-холла как источника идей и способов работы со зрителем для кинематографа.

В начале 1923 года Борис Михин, директор 3-й фабрики Госкино, выделил Эйзенштейну необходимые материалы и назначил Дзигу Вертова консультантом. Однако, после съёмки первых кусков фильма Вертов отказался от участия в съёмочном процессе (согласно автобиографии Эйзеншейна)[3]. Фильм снимался в апреле 1923 неподалеку от особняка Морозова в Москве, где проходили постановки Пролеткульта, за несколько дней до премьеры пьесы, и был показан непосредственно во время театральной постановки.

Фильм был также включён в 16-й номер «Киноправды» Дзиги Вертова, выпущенный 21 мая 1923 года под названием «Весенние улыбки Пролеткульта».